Filmový festival v Karlových Varech: Režisér John Sickle vytvořil svůj film z dávno ztracených scén okupace a promítl jej při 53. výročí akce.
Je těžké si představit časově náročnější a zdokumentovanější dokument než „Obnovení okupace“ Johna Sikkiho, které mělo premiéru v sobotu 21. srpna na filmovém festivalu v Karlových Varech v České republice.
Film měl světovou premiéru 53 let ode dne převrácení sovětských tanků a vojenských vozidel v Československu a byl promítán v srpnu 1968 v divadle Kino Čas, kde byla tato vojenská vozidla k vidění na ulici.
Oskarové „Bližší vlaky“ Cikcaka Menzela, „Hasičský ples“ Miloše Formana a Večírek Johna Němka a reportážní host. “
Přišlo to na konci pražského jara, období osmi měsíců, během nichž se Alexander Tubek stal vůdcem Komunistické strany Československa, zavedl liberální reformy a zvýšil svobodu tisku a svobodu slova.
Tyto reformy se setkaly s chladnou reakcí v Sovětském svazu, který ovládl komunistický tábor ve východní Evropě – a po rozpadu jednání s DuPontem Sovětský svaz a další země Varšavské smlouvy vyslaly do Československa 200 000 vojáků a 2 000 tanků. Za Pražské jaro a jeho reformy.
Tento kontext nedostanete v „Rekonstrukci Occupy“, která jde hlouběji než popis. Tento přístup možná omezil život filmu v zemích, které tuto klíčovou éru ve východní Evropě neznají, kde byla svoboda krátce spálena a rychle uhasena (viz klasický fiktivní román Milana Gundery Nesnesitelná lehkost bytí).
Film začínal jako tajemství: přítel představil dokumentaristovi Johnu Chickleymu, který po desetiletí sbíral filmové archivy, filmový box s 35 kotouči, o kterém věřil, že byl natočen během invaze. Na kotoučích byly čtyři hodiny záběrů sovětské armády převalující se v Československu, po nichž následovaly protesty mladých sexistů.
Sickle nevěděl, kdo tyto scény natáčí a kdo je v nich natáčí, nejprve si myslel, že je to nutné, pokud to chce proměnit ve film. Ale bez ohledu na to, jak moc se záběry pracoval, po promítání otázek a odpovědí si uvědomil, že ji vlastní, a to i bez vysvětlení-a šel do národní televize a v té době prosil blízké. Když si myslel, že je lze natáčet ve scénách, obdržel více než 1 000 odpovědí.
Film začíná svěžími scénami českých rodin, které blbnou, plavou, rybaří a upravují si vlasy … ale během několika minut se začnou potichu mísit se scénami vojenských vozidel, která se valí po ulicích měst a venkovských silnicích.
Když vidíme pod tíhou tanků hořet ocelový most, jsou ještě zábavnější chvíle, kdy někdo, kdo byl svědkem události v roce 1968, ukázal na ceduli s nápisem „5T“ na jednom konci mostu. „Možná si mysleli, že je to„ 5 tanků “, takže ho přejely tři nebo čtyři tanky a havarovalo to,“ říká.
Scény se hrají bez vlastního soundtracku; Jsou to tiché klipy, a když svědci nepopisují, co vidíme, zasáhne tyto scény neobvyklé, napjaté ticho nebo jasná hudba skladatele Johna Šikla Milliho.
Svědci jsou však zásadní, protože „rekonstrukce agrese“ neznamená vysvětlení sociálně-politického významu toho, co se stalo, ale odhalení toho, jak to vypadalo a jak se to cítilo. Jeden po druhém se ve scénách objevují na obrazovce, aby poukázali na své mladé a aby v sobě vypěstovali pocit zoufalství, když země po sovětské okupaci upadá do dalších dvou desetiletí útlaku. Po chvíli je zde jemná podobnost s obrázky a svědky.
Ale určitým způsobem jde o to: způsob, jakým se moc v okamžiku změnila a mnoho mladých lidí změnilo svůj život. „Nechci vysvětlovat éru,“ řekl Sickle v příspěvku na otázky a odpovědi – místo toho o tom svědčí „rekonstrukce okupace“.
„Hrdý výtržník. Oceněný odborník na kávu. Hodně padá. Typický webový fanatik. Twitter geek.“
